現(xiàn)代極簡風源于20世紀初期的西方現(xiàn)代主義。西方現(xiàn)代主義源于包豪斯學派，屬于包豪斯學派的密斯·凡德羅提出的“Less is more”（少即是多），看似簡約，卻包含了對事物本質(zhì)的終極思考。

現(xiàn)代極簡風以色彩的高度凝練和造型的極度簡潔，在滿足功能需要的前提下，將空間進行合理精致的組合，空間設計往往能達到以少勝多、以簡勝繁的效果，越精簡越高級。

物質(zhì)過多、社交過度，我們活在一個越來越豐富的時代，愈加感受到“現(xiàn)代極簡”的可貴，更向往簡約自然、舒適輕松的人居環(huán)境?，F(xiàn)代極簡風已不僅是形式上的表達，更是一種生活態(tài)度。

現(xiàn)代極簡風的設計元素精簡化、去裝飾化，但往往越不多的裝飾，越能體現(xiàn)精致和高級，柔和的自然光線的引入，主次分明的光線布局，令居住者獲得最大的舒適度，一種更輕松、本真的生活方式。

△墻：至尊比薩石CR268J739P

地：素年·微光石 淡銀灰CD189J732

極簡的空間裝飾形成一種延伸的空間感，沙發(fā)背景墻至尊比薩石成了空間中亮眼的點綴，打造寧靜、純粹的居所。

△雅士白C189J682

跟隨光線進入后，從軟裝到輕紋大理石磁磚雅士白，從光到植物，最簡約反而最直接于人的視覺感官。

△云錦石（晚秋灰）C157J646

將光線作為一種自然、象征元素引入室內(nèi)，將柔性的自然與云錦石形成對比，呈現(xiàn)一種材質(zhì)直接的相互“對話”。

大面積的極簡底色營造的留白空間形態(tài)簡潔，開闊大方。點、線、面的有機結合與疊加，模糊區(qū)域化邊界，強調(diào)清爽自在的空間氛圍。

△云錦石（宮殿黃）C157J685

大面積留白詮釋簡約的藝術，開放式設計將區(qū)域邊界進行簡化，通過云錦石的通鋪形式建立無縫聯(lián)系。

△山川石（峻嶺灰）C189J677

室內(nèi)隔斷凸顯空間豐富的層次感，功能區(qū)內(nèi)的休閑區(qū)與用餐區(qū)相互連通。山川石墻地一體化鋪貼的留白設計，模糊邊界感，更容易突出“家”的親密連接本質(zhì)。

線條簡潔是極簡室內(nèi)設計的明顯特征，而現(xiàn)代極簡風的線條感，在于細膩的大理石紋，柔和自然的木紋，軟裝幾何線條的有機融合，呈現(xiàn)簡約精致，干凈利落的氣質(zhì)和美感。

△天凈砂（琵琶黃）C121J689

幾何線條干凈利落，向上延伸增強空間視覺感，融合天凈砂細膩的石紋肌理，讓極簡空間的視覺觀感效果漸入佳境，優(yōu)雅的特質(zhì)盡顯。

△至尊云海仙境CSR189J703P

簡潔精煉的手法構筑墻地一體化的空間輪廓，運用至尊云海仙境以細膩的浩瀚云海肌理無限延伸的線條感，從視覺感官上體現(xiàn)純粹。

△疏影香檀（象牙黃） CB157J667

疏影香檀極具原木肌理的線條感，融合簡單利落的黑色線條、富有肌理感大理石等元素來提升空間氣質(zhì)，賦予空間簡潔、開闊和通透的視覺感。

現(xiàn)代極簡風

從極簡到極致

既是居住空間的形態(tài)

亦是生活的形態(tài)